豫园是著名的江南古典园林、全国重点文物保护单位，同时亦是“海上画派”的发祥之地。

清末的上海，由于其高度发达的商品经济和繁荣的艺术品市场，吸引了众多的书画家蜂拥而至，在“十里洋场”施展自己的身手，使原先几乎无“画坛”可言的上海，迅速成为全国画坛的重镇。而豫园因其在上海特有的地理位置、环境氛围和历史文化内涵，更是成为书画家们云集之地。任伯年初到上海即寄寓于豫园的飞丹阁，吴昌硕更是长时期在豫园进行书画创作。其他如高邕、钱慧安、蒲华、胡公寿、杨逸、王震等海上画派的先辈名家，无一不与豫园结下过翰墨姻缘。

清末民初上海的书画家喜好结社，这既是联谊的需要，也是商业的需要，而当时上海重要的书画社团也大多设立于豫园及其周围。如早在同治元年，也就是1862年，吴家麟即在豫园创办“萍花书画会”，此后又有“飞丹阁书画会”、“海上题襟馆金石书画会”、“宛米山房书画会”相继在豫园设立。影响最大的则是“豫园书画善会”。“豫园书画善会”成立于宣统元年，即1909年，会址在豫园得月楼，首任会长钱慧安，后由吴昌硕、王一亭等继任。参加者有海上书画名家高邕、杨逸、程璋、黄山寿、蒲华、沈心海、汪仲山、程瑶笙等，几乎网罗了当时上海的主要书画名家。书画善会订立章程，定期集会、鉴赏作品，交流画艺，每年举办展览。同时收取会费，制订润格，接受订件，润金半归书画作者，半归书画善会存钱庄，每遇有慈善活动，便捐助出来，夏令施药、冬季施米，或赈济水旱灾民，并且长此以往，岁以为常。

由于“豫园书画善会”具有慈善性质，把“疏财仗义，济困扶危”作为自己的责任，在“善”字上做足文章。这样，不仅提高了书画会的知名度，也使艺术创作和社会责任联系了起来，书画家关心社会的结果，必定也使社会关心书画家，“豫园书画善会”从创立之年起一直活动到抗日战争爆发，抗战胜利后又恢复活动了一个时期，前后活动时期约近四十年，先后成员多达二百余人。“豫园书画善会”还有一项重要活动是，由杨逸编辑、高邕审阅，出版了《海上墨林》一书，初印于1920年，以后陆续增补、重印，书中收罗了1928年以前在世的在上海活动过的书画家名单资料，从宋代到当时共约七百多人，为上海绘画史留下了宝贵的一页。

一九五六年至一九六一年，上海市人民政府历时五年，投放巨资，对豫园进行整治、修复后，豫园重现了昔日秀丽的容貌，沈尹默、吴湖帆、贺天健、潘伯鹰、来楚生、江寒汀、王个簃、唐云、丰子恺、郭绍虞、吴青霞、关良、张大壮、应野平、钱君匋等一批上海著名的书画家多次来到豫园，创作了一幅幅书画精品。沈尹默对豫园情有独钟，得暇常来豫园的绮藻堂、萃秀堂等处小坐，兴之所至，便挥毫作书，为豫园留下了不少墨宝。现陈列于点春堂任伯年所作的《观剑图》中堂两侧的对联“胆量包空廓，心源留粹精”，便是沈尹默当时的作品之一。

吴湖帆一年之中要来豫园几次，对豫园的历史和景色十分熟悉，一九六三年他在一次游园后，豪兴勃发，当场填写了一阕一百余字的长词《兰陵王·游豫园》并挥毫洋洋洒洒地写就一幅四尺中堂。贺天健当时已年逾花甲，但他为豫园创作了一幅丈二匹的大画《长松大壑图》，据邵洛羊先生回忆，作画时正值初秋暑气还未消，闷热难当，当时室内又没有空调，贺老解衣盘礴，挥汗图写，笔墨流转气势酣畅，此情此景，令人难忘。潘伯鹰先生则以其精致劲挺之点划，端庄凝重之结构和高迈宽绰之体势，一气贯注地完成了八尺见方的楷书巨作《豫园记》。现仍悬挂在豫园最大的厅堂三穗堂正中。

一九七九年海墨画社成立，在豫园绮藻堂雅聚，这天书画名家云集，刘海粟先生也欣然而至，其间他兴致高昂，谈笑风生，泼墨挥毫画了一幅松鹰图后，意犹未尽，又拿起笔写下了“鹰击长空”四个苍劲有力的大字，为豫园留下了珍贵的墨宝。朱屺瞻先生在他一百零三岁那年由家人陪伴到豫园，坐在绮藻堂中面对福禄寿三星石品茗赏景，盘桓终日，并为“豫园书画楼”题额。一九九九年豫园书画善会成立九十周年，豫园开展了有关纪念活动，著名画家戴敦邦闻讯后，数易其稿，精心创作了一幅八尺大画《春榭秋韵图》，再现了海派书画先辈们在豫园雅集的情景。

数十年来，豫园致力于征集、收藏海派书画名家的作品，馆藏日益丰厚，现藏有书画作品近二千件。